镜头直击丨第78届戛纳电影节闭幕

十年后，被问起(wènqǐ)全家灭门的那个夜晚，少年(shàonián)一边拆解着鲁班锁，一边娓娓道来。 等到手里的(de)鲁班锁一一拆解，他抬头时脸上平静如常，好像刚刚只是随口讲了段(duàn)道听途说的轶闻。 这是《藏海传》里肖战的第一个重场(zhòngchǎng)戏。没有观众期待中(zhōng)的喷薄情绪，没有复杂的眼神，似乎连隐忍都让人察觉不到。 这就是(jiùshì)流量明星演技水平？ 或许，这正是肖战走出流量(liúliàng)的决心。 成熟的演技不会(búhuì)是一段段碎片化的情绪表演，每一场(yīchǎng)戏都应该基于演员对人物整体的理解。 剧中的(de)少年此时还叫稚奴，为报血海深仇，他要潜伏到强大的仇人(chóurén)身边伺机而动，断情、封心是他学艺出师的第一关，他通过了考试。 自然而(ér)不刻意是现实主义的创作方法，从这场戏的处理可以看到(kàndào)《藏海传》和肖战的野心。 这部剧或许会成为肖战(xiàozhàn)从流量明星攀爬至实力演员的机会，一如《琅琊榜》之于(zhīyú)胡歌。 《藏海传》在(zài)央视、优酷开播，有导演郑晓龙的金字招牌和肖战粉丝的凝聚力，播出数据(shùjù)自然好看。 豆瓣评论区里，一星和四星两种声音激烈(jīliè)交锋，几乎没有中间地带。 部分观众一集入坑、深度沉迷，部分则持严厉的批评(pīpíng)态度。 不(bù)吹不黑，艺绽君从纯观众视角看《藏海传》，还是很惊喜的。 这次(zhècì)郑晓龙团队以老带新的尝试很成功，郑晓龙任总导演(zǒngdǎoyǎn)，90后导演曹译文执导，最终呈现出以传统叙事为基底，细节刻画入微(kèhuàrùwēi)，搭配风格化视听语言精准击中年轻观众审美偏好。 可以说，肖战贡献了《藏海传》一半看点，另一半看点在剧作本身(běnshēn)。 《藏海传》的剧情可以(kěyǐ)用(yòng)一句话浓缩。稚奴幼年目睹全家十四口一夜之间被平津(píngjīn)侯灭门，此后他十年学艺，改名藏海，隐忍于平津侯身侧伺机复仇。 复仇是故事主线，但《藏海传》显然不(bù)满足于一部大男主复仇爽剧。 男主角肖战第二集才(cái)露面，这不是爽剧的节奏。好处是，可以铺垫很多细节。藏海入局复仇前，导演(dǎoyǎn)用前两集细细密密地为他铺垫好了人物底色，同时为演员打开创作(chuàngzuò)空间。 第一集(dìyījí)讲藏海一家人的遇害经过。 钦天监监正蒯铎在修建封禅台(fēngshàntái)时意外(yìwài)发现地宫，他从地宫带出一件物品引来位高权重(wèigāoquánzhòng)的平津侯(hóu)追杀。一夜之间，蒯铎夫妻、幼女月奴和十个徒弟都死于平津侯爪牙刀下，只有儿子稚奴躲在地道里侥幸逃生，被面具人所救。 蒯铎(kuǎiduó)眼睁睁看着亲人徒弟逐个惨死，每人遇害时的(de)惨状各不相同，但他至死不说出平津侯想要的答案。这段灭门戏长达10分钟有余，饰演蒯铎夫妻(fūqī)的钟汉良和陈妍希此处表演惨烈至极，别说在地道里目睹(mùdǔ)一切的稚奴，观众看到此情此景都有被挖心割肉的痛苦。 渲染痛苦不是目的(de)(de)，编剧草蛇灰线，开始给观众下钩子。钦天监逆反伦常的举动，背后的真相是什么？家仇血恨的阴霾和父亲隐藏的秘密，一明一暗两条线交织推进(tuījìn)藏海的命运轨迹。 第二集，开启大男主(dànánzhǔ)个人成长。 在三位师父的功课里，藏海习得对人心的欲求保持(bǎochí)高度敏感。 星斗师父(shīfù)用营造堪舆术教他冷静克制，步步为营。 高明师父用纵横术教他(tā)谋算人心，布设骗局。 六初师父用美人计教他断情、封心。当藏海可以貌似随意地讲述自己家(jiā)的灭门血案，才算通过了考核(kǎohé)。 灭门惨案还埋(mái)下另一层悬念，藏海身上最沉重的东西还不止于复仇。 相比于纯粹的仇恨，理解父亲的选择与承担则是他的另一条成长路径。蒯铎为自己(zìjǐ)的选择不惜(bùxī)付出全家人的生命；藏海又将会面对(miànduì)怎样的选择与承担？他又会如何抉择？ 这其中可能包裹着《藏海传》的(de)终极命题。 严格说，《藏海传》不是一部古偶剧，可如果被(bèi)演员处理得太简单，它也有可能仅仅(jǐnjǐn)是一部古偶剧。 藏海的(de)复杂性和表演难度对肖战来说是一个很大的跨越，远超他以往的作品。2019年凭《陈情(chénqíng)令》爆红后，作为演员(yǎnyuán)的肖战也陷入流量反噬。他的演技常被诟病为“浮于表面”“依赖(yīlài)颜值”，要打破流量的桎梏，他必须有一部足够(zúgòu)分量的代表作和一个复杂立体的角色才行。 《藏海传(cánghǎichuán)》是一个机会。 首先这是一个原创故事，虽然架空历史，却是以现实主义手法(shǒufǎ)创作的。《甄嬛传》从(cóng)小说到剧本，导演郑晓龙要求编剧把架空的历史落实到清朝雍正年间，《藏海传》也同样，服装、场景、道具、礼仪(lǐyí)等细节(xìjié)都一丝不苟地落在了明朝。 明朝皇帝忌惮藩王(fānwáng)。故事开篇第一局(dìyījú)就是太后驾崩，藩王归京吊唁将引发朝局动荡。平津王揣度圣意，却拿不出解法。 藏海抓住机会，以风水之说为平津王解困，随后入职王府成为(chéngwéi)幕僚。为了接近平津王他锋芒毕露，却被平津侯的三个心腹杨真、储怀明、翟蛟伺机陷害(xiànhài)，一波未平一波又起(yībōyòuqǐ)。 主角险象环生(xiǎnxiànghuánshēng)，是观众追剧的动力。 其次，藏海没有一点武力值，脱去了武侠的传奇色彩，更像一个真实存在的人。一个手(shǒu)无缚鸡之力(fùjīzhīlì)的男主角，实施复仇计划全凭智谋，且反派们个个(gègè)城府过(guò)人、聪明绝顶。于是，藏海需要长远布局，精心谋划，还要因突发状况(tūfāzhuàngkuàng)而随机应变，每一次交锋的短暂获胜，都加深了他对人性的洞悉，对欲望和恐惧的了解。 这样的设定要求演员必须有不断变化的人物状态，逐渐(zhújiàn)丰富的表演层次，让观众看到一个连贯的，由浅入深的成长过程(guòchéng)。 前六集里，可以看出肖战很用心地(dì)处理人物的复杂性。比如(bǐrú)开篇那场考试戏，他以一个傻白甜的面貌呈现，开始观众可能会不理解。但如果连贯(liánguàn)看，后面又有一场戏与之对应。 情节是几个反派为了打压藏海，以一个素不相识的(de)歌姬性命要挟，他表现得无动于衷(wúdòngyúzhōng)，当看到一块烧红的火炭被(bèi)塞进歌姬口中，他仍能保持淡定。 歌姬被枕楼香(xiāng)老板略施小计救下，但香老板问问藏海救不救？要治好得花不少(bùshǎo)钱。藏海脱口而出：“当然要救！”刚说完就(jiù)马上察觉暴露了真实想法，被自己吓得一(yī)怔，下意识看了眼香老板，担心被她看穿。 两场戏对比看，能感觉到肖战在有意识(yǒuyìshí)地处理人物的复杂性与真实性，不同时期有不同的状态，且(qiě)有渐进变化。下山入世前的少年难免意得志满，可再(zài)见到仇人的凶残成性时，他一时又难以自控。 只是他(tā)的演技还不够老到。 随着复仇主线的层层推进，藏海(cánghǎi)的复杂性还会进一步展开，他的性格也会因经历而不断重塑。能否在悬疑叙事的高压(gāoyā)情境中(zhōng)清晰地把控人物的蜕变轨迹，这是肖战破局的关键。 来源(láiyuán)：北京日报客户端